自从斯坦尼斯拉夫斯基成为了一个梗,很多人也都能一知半解地聊上几句表演的不同流派,将体验派、方法派、表
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自从斯坦尼斯拉夫斯基成为了一个梗,很多人也都能一知半解地聊上几句表演的不同流派,将体验派、方法派、表现派如数家珍。
越来越多的人相信演技和别的技术并无不同,也完全可以模式化地去设计,比如Joey教表演课就总结了:演动坏脑筋时就想象有一根鱼钩吊着自己一边的眉毛,演痛苦就藏把尖嘴钳在裤袋里偷偷拔自己腿毛……
哪怕是一个普通人,如果有专业的指导和排练,也能做出很不错的表演作品,甚至如今绝大多数的影视作品,也根本不关心演技。
与之相较,体验派就显得是那样不合时宜,效率低下,并且十分装逼。
人们不相信那些戏子们在表演时真的能相信自己就是那个人,认为他们不过是为了自抬身价而惺惺作态,毕竟心里怎么想的只有他们自己知道。
而能够让自己相信自己的身份和情景,这本身就是一种天赋,而且是百里挑一的天赋。
演戏这种事情,本就是最讲天赋的事情,之一。
那不仅仅只是一张好看的脸,一个漂亮的身体,更是一颗不稳定而极易感的心。他们就像是极少数那些八字比纸还轻的人,容易灵魂出窍,也容易冤魂俯体。
所以,与所有出众的天赋一样,从某种程度上来说,那是一道给人带来不幸的诅咒。
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